NAVALI NARODE! / 2011

"SNAPSHOT- GRAD", Novogradnja u gradskoj četvrti Trnje i Galerija Klovićevi dvori, Zagreb

"Izložbeni projekt 'Snapshot-grad' postavljen u prostoru nove stambene zgrade u izgradnji u starom zagrebačkom kvartu Trnje otvara prostor komunikacije. Umjetničkim radom u osjetljivom prostoru gradskih metamorfoza postavljamo prostorni i vremenski okvir za dodir onih koji su tu živjeli, onih koji se tek doseljavaju i svih nas koje zanima što se zbiva s gradom i ljudima koji tu žive."

Marina Viculin, kustosica

(iz ekspozea izložbe)

uspostavljanje kontakta i stvaranje poznanstva koje bi se trebalo razviti u međusobno povjerenje osnovna je ideja dvaju radova koje sam prezentirao u sklopu projekta 'Snapshot-grad'

NAVALI NARODE!

za vrijeme otvorenja izložbe posjetiteljima su ponuđeni kuhano vino, čaj i pečene kobasice: NAVALI NARODE!

trpeza postaje centar okupljanja, mjesto na kojem se uspostavlja kontakt među posjetiteljima

kroz neformalno druženje stvara se "domaća", "opuštena" atmosfera

uspostavljenje veza izmedu pridošlica / budućih stanara zgrade i lokalnih, dugogodišnjih stanovnika kvarta

investitor poziva kupce: NAVALI NARODE!

PRVI KONTAKT / 2011

"SNAPSHOT- GRAD", Novogradnja u gradskoj četvrti Trnje, Zagreb

svjetlosna instalacija

i ovaj rad za temu ima uspostavljanje kontakta

izgled starog i derutnog kvarta drastično je izmijenjen novogradnjom

u postojećem ambijentu zgrada se doima poput stranoga tijela (aliena)

na vrh zgrade postavio sam svjetlosnu instalaciju

svjetlosna “matrica” posuđena je iz filma "Bliski susreti treće vrste" S. Spielberga, u kojemu se prvi kontakt između izvanzemaljskih posjetitelja i Zemljana uspostavlja pomoću svjetla i zvuka (znanstvenici su u komunikaciji sa svemirskim brodom koristili tzv. five-tone motif)

zgrada komunicira s kvartom pomoću svjetala

pokušaj pronalaženja zajedničkog jezika, komuniciranja, suradnje

Galerija Klovićevi dvori, Zagreb

EVERYTHING IS UNDER CONTROL / 2011

Galerija SC, Zagreb

devet godina nakon jedne od mojih prvih samostalnih izložbi, DON'T WORRY, EVERYTHING IS UNDER CONTROL, ponovo izlažem u istoj galeriji

refleksija o radu koji sam tamo prvi put izložio i pozicija (tada) neafirmiranog prema (sada) priznatom autoru, polazišta su (n)ovog projekta

iz naslova prve izložbe mičem prvi dio, izjavljujući da je sada sve pod kontrolom: EVERYTHING IS UNDER CONTROL

naslov ulijeva osjećaj sigurnosti i nepogrešivosti

kontroliranje situacije krajnji je cilj svakog djelovanja, nepredvidljivost je nepoželjna

početak izlagačkog djelovanja, promatran kroz prizmu nesigurnosti i neizvjesnosti, zamijenjen je stavom o konačnoj i apsolutnoj kontroli nad vlastitim djelovanjem / karijerom

da je sve pod kontrolom, dokazujem izloženim radom

sve započinje bacanjem tri igraće kockice; dobivenu kombinaciju zapisujem, a kockice nastavljam bacati dok ponovno ne dobijem istu kombinaciju, zapisujući i sve druge kombinacije koje su pri tom izašle

kad je ciklus zatvoren, izračunavam koliko je puta pojedini broj izašao i koliko se puta pojavila svaka od mogućih kombinacija

statistički izračun prikazujem pomoću tablica i grafikona

ponovo bacam kockice i ponavljam cijelu radnju s novom kombinacijom brojeva

iako je broj mogućih kombinacija ograničen, konačni ishod je neizvjestan

kontrola slučajnosti je iluzoran cilj; koliko god bio predan radu, rezultat / ishod nemoguće je znati

gomila naizgled besmislenih izračuna potvrđuje besmislenost radnje

print

MOŽDA IZDRŽI / 2011

Studio Let 777, Dubrovnik

karton, ljepljiva traka, 300 x 300 x 280 cm

Pokrenuti privatnu galeriju koja će promovirati i izlagati suvremenu umjetnost, u današnje se vrijeme ne može nazvati najpametnijom životnom odlukom. Prije bismo rekli da se radi o čistoj ludosti. Božo Jurjević je odlučio napraviti upravo to. Od samoga početka Božo se snalazi kako zna i umije, ne bi li održao svoj program, tj. radio i izlagao. Većinu učinjenog mogli bismo okarakterizirati kao improvizaciju, a kao ne smišljenu strategiju. Neki bi rekli: ništa novo, ništa neobično. Ta na svim smo nivoima društva, politike, ekonomije... svjedoci improviziranih rješenja!

U središte galerijskog prostora postavio sam konstrukciju od kartonskih tuljaca obloženih smeđom ljepljivom trakom. Krhka konstrukcija podupire strop od urušavanja.

Potporanj je simbol; simbol podrške (Božinoj) ustrajnosti, svemu sprkos.

Možda izdrži.

SRAM / 2011

u partnerstvu s novinsko-nakladničko-dioničkim društvom Novi list realiziran je projekt "Rječnik svakodnevnih odnosa"

30 hrvatskih umjetnika pozvano je da ilustrira 30 pojmova koji značenjski pokrivaju područje međuljudskih odnosa

svaki umjetnik ilustrirao je jedan pojam

ilustracije su se objavljivale abecednim redom u Mediteranu, podlisku dnevnih novina Novi list

ja sam obradio pojam SRAM

USELJENJE / 2011

poziv za izlaganje u Galeriji Meštrović doživio sam kao veliku čast i priznanje, budući da se radi o jednom od najvećih hrvatskih umjetnika i atraktivnom izložbenom prostoru

ipak, bio sam svjestan da su izložbe takvoga tipa, osobito u gradu Splitu, moguće samo zbog turističke sezone te da su, zapravo, dio turističke ponude

iako se takva muzejska "aktivnost" kod nas rijetko susreće, nisam mogao zanemariti "kampanjski" karakter projekta

situacija je usporediva s onim što svakodnevno doživaljavm(o)

"turizam" je postao poticaj i izlika za većinu toga što se u Splitu radi

no, iako se nazivamo turističkim gradom, turističku sezonu gotovo u pravilu dočekujemo nespremni

građevinski radovi na ulicama, zgradama, u javnim prostorima itd. najintenzivniji su u jeku turističke sezone; stvaraju poteškoće i kaotične situacije turistima i domaći(ni)ma

ne manje važno, turizam je jedan od načina dodatne zarade; veliki broj građana preko ljeta iznajmljuje svoje stanove i kuće ili ugošćuje rodbinu i poznanike

te, svakodnevne situacije bili su mi početna inspiracija za izložbu

odlučio sam se useliti u Galeriju Meštrović; kao kod "pravog" useljenja, u zgradu sam unio sanduke i pakete

kreiram situaciju "radova u tijeku": radovi i izložba tek će biti završeni i postavljeni

Meštroviću poručujem da se trebamo malo "stisnuti", dijeliti prostor jer su, eto, stigli gosti

sanduci i paketi uglavnom su zatvoreni; svjestan sam činjenice da je sve to samo privremenog karaktera, da je iseljenje neizbježno

izložba propituje odnos prema prošlosti i baštini

za izložbu sam napravio nekoliko radova koji se izravno referiraju na Meštrovićeva djela

NOVIJA POVIJEST HRVATA / 2011

kombinirana tehnika, 160 x 130 x 80 cm

u prizemlju Galerije, desno od ulaznih vrata, nalaze se dva Meštrovićeva rada: Sanjarenje i U očaju

pod Galerije izrađen je od dvije vrste kamenih ploča postavljenih poput polja na šahovskoj tabli, što me odmah asociralo na grb Republike Hrvatske

izradio sam skulpturu nedefiniranog oblika koja svojim nazivom priziva još jedno Meštrovićevo djelo, Povijest Hrvata

moja se skulptura nalazi između dviju Meštrovićevih (Sanjarenje i U očaju)

takav smještaj najbolje opisuje današnji položaj Hrvatske

činjenica da imamo samostalnu i suverenu državu ne može prikriti drugu činjenicu: jako smo daleko od sanjarskih vizija koje smo imali kada se država stvarala

situacija "negdje između", između snova i očajanja

Ivan Meštrović

Sanjarenje / 1927

reljef, mramor, 88 x 187 x 40,5 cm

Ivan Meštrović

U očaju / 1927

reljef, mramor, 116,5 x 92,5 x 36 cm

Ivan Meštrović

Povijest Hrvata / 1932

bronca

PAUNOV REP / 2011

karton, ljepljiva traka, 410 x 205 x 4 cm

kartonska konstrukcija postavljena je iza skulpture Joba, antologijskog djela Ivana Meštrovića

moj se rad ne može pogledati odvojeno od Meštrovićevog i obrnuto

posvajanjem i prisvajanjem Meštrovićeve skulpture prisvajam kvalitetu njegovog djela; kitim se tuđim perijem

POHOTNICE / 2011

POHOTNICE, postav

niz od šest reljefa, pet Pohotnica i jedna Velika Pohotnica, načinjenih u stiroporu

reljefi su izloženi u prostoriji u kojoj se nalaze Meštrovićeve skulpture žena i crteži muških aktova

likove sam preuzeo iz muških časopisa

prenose poruku o banaliziranju žena, svođenju na plošne stereotipe koji preplavljuju medije (osobito muške časopise)

pojačano čitanje radova ostvaruje se u kontrastu s formama i materijalima Meštrovićevih prikaza žena - majki, udovica, aktova u čijoj su neposrednoj blizini izloženi

ne konkuriram / ne natječem se s Meštrovićem, niti materijalom niti kiparskim umijećem

POHOTNICA 1 i 2, stiropor, karton, 200 x 100 x 12 cm

POHOTNICA 2, stiropor, karton, 200 x 100 x 12 cm

POHOTNICA 3, stiropor, karton, 200 x 100 x 12 cm

POHOTNICA 4, stiropor, karton, 200 x 100 x 12 cm

POHOTNICA 5, stiropor, karton, 200 x 100 x 12 cm

VELIKA POHOTNICA, stiropor, karton, 100 x 300 x 12 cm